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中國曾經擁有世界級的電影，他們的作品主觀性、象徵性與寓意性極強 ，與現實之間沒有隔絕——張藝謀、陳凱歌親歷文革，賈樟柯看著改革的殘忍真面目長大。藝術家的身體記憶與社會痛苦直接相連，體制性地要求「正能量」，只會讓電影脫離現實，創作者的身體記憶與社會之間的連結，是無法用技術或資金替代的。當他開始自我審查，開始按照他所理解的審查體制的風險對故事進行扭曲時，表達出來的東西已經是一個怪胎、一個四不像。
有一部片《英雄》，為極權者擦脂抹粉，最讓人反胃。
中國曾經擁有世界級的電影，他們的作品主觀性、象徵性與寓意性極強 ，與現實之間沒有隔絕——張藝謀、陳凱歌親歷文革，賈樟柯看著改革的殘忍真面目長大。藝術家的身體記憶與社會痛苦直接相連，體制性地要求「正能量」，只會讓電影脫離現實，創作者的身體記憶與社會之間的連結，是無法用技術或資金替代的。當他開始自我審查，開始按照他所理解的審查體制的風險對故事進行扭曲時，表達出來的東西已經是一個怪胎、一個四不像。
有一部片《英雄》，為極權者擦脂抹粉，最讓人反胃。